Artenemo

Fotos

Fotografias, polípticos y panoramas

	Luna Roja [2008]: Pieza de 40×50 cmts presentada en la exposición EXPO 100: Por la despenalización del aborto terapéutico, cuya abolición costó la vida a aproximadamente 130 mujeres en el primer año. Muestra itinerante a través de las ciudades de Managua, León y Ocotal en Nicaragua.
	El Sueño de la Globalización Produce Monstruos [2007]: Díptico de 40×50 cmts en cada panel. A partir de fragmentos urbanos se elaboran sobre la ilegítima aprobación del CAFTA o Tratado de Libre Comercio con los EEUU, que cambiará por completo el modo de vida solidario y pacífico de la socialdemocracia costarricense. Presentado en la Galeria de la Universidad Veritas, San José, Costa Rica.
	Pastoral [2003]: Exploración de un cementerio de carros al borde de la Carretera Interamericana. El espacio como contenedor de ideologías y lúdicas trampas de la cultura del consumo (como la bolas de los lugares de juegos infantiles en centros comerciales, único elemento verde en este paisaje). Aproximadamente 160 cmts. de longitud, presentado en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo de San José, Costa Rica.
	Soluciones Globales [2003]: Meditación sobre los sucesos del 11 de Setiembre, improvisada en un cementerio de carros al borde de la Carretera Interamericana. Instalación sonora con la foto en angulo recto alrededor de la esquina de la galería y una composición de música concreta elaborada a partir de golpes metálicos, por el compositor Otto Castro. Aproximadamente 1 metro de longitud, presentado en Teorética, San José, Costa Rica.
	410 Grados Tropicales [2002]: Vuelta al punto de arranque, en el tiempo que tarda en amancer sobre uno de los parafuncionales terrenos cercados del abandonado centro de San José, capital de Costa Rica. La ambiguedad espacial del edificio moderno de cristal a través de la malla oxidada complica el equívoco del paisaje “tropical”. 130 cmts de longitud, presentada en la Galeria Nacional de San José, Costa Rica.
	Flor y Morazán [2002]: 180 grados que enfrentan en mudo diálogo a la “pequeña” anécdota femenina cotidiana de vestir de amarillo y la “gran” narrativa histórica masculina del martir y héroe centroamericano Francisco Morazán. Presentada en un tarjetero promocional. Los visitantes tomaban ambas tarjetas por separado y solo quienes se percataban de la necesidad de combinar ambas se llevaban la obra completa. Expuesto en Museos de Banco Central, San José, Costa Rica.
	Entierro de Angela [2002]: Exploración de 410 grados tomada en el tiempo exacto que se tardó en terminar de tapiar la fosa de mi abuela materna. 150 cmts de largo que muestran reacciones varias ante la muerte, desde la angustia existencial hasta el mundano chisme… (y en medio el loco-enterrador que jamás falta en un entierro de Shakespeare). Expuesto en la Galería de la OEA en Washington, EEUU.
	Conversaciones en el Parque [2002]: Autoretrato libre de 220 cmts de longuitud que contrapone la imagen de William Walker, filibustero norteamericano siendo expulsado del suelo patrio, con la hija del artista disciplinando a sus muñecas. Foto realizada desde el andamio que de cada 15 de Setiembre se construye para que las personas aprecien el Monumento Nacional en detalle y a su misma altura durante las fiestas patrias. Expuesta en el Centro Cultural de España en Costa Rica
	Variaciones Suburbanas [2001]: Cada uno consiste en dos piezas 30×40 cmts. Precipita una segunda subversiva lectura de las pequeñas violencias cotidianas que son, al fin y al cabo, las que construyen las grandes violencias históricas. Expuesto en el Museo de Arte Costarricense, Galeria de la OEA en Washington, y publicado en Mapas Abiertos: Fotografía Latinoamericana 1991-2002
	Los Monólogos Imposibles [2000-2001]: Una foto 40×50 cmts. pegada a dos metros de altura y un texto escrito a mano que desciende hasta el piso a manera de columna. Cada monólogo, elabora sobre la imposibilidad de entregarse y dejar atrás la “omnipotencia” padecida por el imaginario masculino. Presentados en el Museo Histórico Calderón Guardia, Museos del Banco Central y Universidad Veritas en San José, Costa Rica.
	Trípticos Centroamericanos [2000]: Presentados en formato de banner de 190 cmts de largo. LLevan como nombre algún fragmento de instrucciones de lo representado. Se mostraron en la Bienal Centromericana del año 2000. Marcan un punto de inflexión importante en mi obra pues hasta entonces esta se había concentrado en la disfuncionalidad social de lo masculino desde el espacio privado.
	Las Palabras [1999]: Los díptico consisten en dos piezas de 50×60 cmts c/u y obtuvieron el premio de selección en la Bienarte en 1999. Reflejan vocablos coloquiales, a menudo peyorativos, para referirse exclusivamente a la mujer. En su forma masculina revelan las rígidas imposiciones sociales del imaginario del macho latino, en transparencia con imágenes o fragmentos alusivos.

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